Mais que raconte donc cet étrange roman ?

Il se déroule entre Paris, New York et une petite île de Grèce, mais aussi, et c’est le plus étonnant, dans le métavers. Vous savez, cet endroit virtuel où une femme surprenante a créé un nouvel univers.

C’est ce que découvre l’héroïne de cette histoire, Jacqueline. Chirurgienne obstétricienne, elle s’apprête à faire une greffe utérine dans le métavers.

Comment écrit-on le métavers ?

Comment travaille-t-on un personnage aux tripes (c’est le cas de le dire, elle a des nausées rien qu’en s’imaginant nager !) ?

Comment raconte-t-on l’humain dansl’ virtuel ?

C’est à ces questions et à quelques autres que répond sans détour Hadia Decharrière dans cette interview. Avec, comme d’habitude, des lectures d’extraits pour s’immerger dans la prose de l’autrice.

À écouter ici. Je vous souhaite une belle découverte !

L’article Comment Hadia decharrière a écrit « Trois fois Jacqueline » publié aux éditions Alma est apparu en premier sur Mémorialiste.

Les méthodes fleurissent un peu partout.
Pourtant, je reçois de plus en plus ce genre de demande :
« Pouvez-vous reprendre mon récit écrit par IA pour qu’il ne ressemble pas à de l’IA ? »
ou « Je cherche quelqu’un pour que mon roman n’ait pas l’air écrit par une IA »

Pourquoi  le résultat ne convient pas ?

C’est la question que j’ai posée aux personnes qui ont pris contact avec moi et avec qui j’ai travaillé.
Leurs réponses sont limpides, en voici un florilège :
– Il [le robot conversationnel] n’a pas compris ce que je voulais
– Ça se voit que c’est écrit par IA
– On dirait une rédaction d’élève de troisième (sic)
– Je m’attendais à un texte plus original.
– Je n’arrive pas à obtenir ce que je veux
– J’ai l’impression d’avoir déjà lu ailleurs le texte qu’il m’a « sorti ».

Sans parler des grands déçus qui utilisent des mots plus insultants que la bienséance m’interdit de reproduire ici.

Pourtant, certains auteurs et des scénaristes disent utiliser l’IA dans leur travail rédactionnel avec efficacité.

Alors pourquoi ces scénaristes y arrivent et pas les personnes qui m’écrivent ?

Parce qu’un écrivain ou un script-doctor a une expertise sur le sujet. S’il se forme à l’utilisation de l’IA comme outil d’écriture, il va savoir quoi demander à ses agents IA, et comment les faire travailler ensemble pour obtenir ce qu’il veut.
Il saura comment créer des prompts adaptés à ses demandes spécifiques, comment dialoguer en gardant la main.
Il saura choisir ce qui est efficace, trier, modifier, guider.
Et surtout, il saura comment ne pas se laisser porter par les modèles tout prêts et les schémas prémâchés proposés par les outils.
Parce que c’est son domaine et qu’il le maîtrise.

En gros, il faut déjà avoir une expertise d’un domaine pour travailler correctement avec les agents IA pour un projet précis.

Que faire ?

Se former à l’écriture : si vous êtes déjà formé à l’utilisation des agents IA, que vous êtes prêt à tenter l’aventure, que vous avez du temps et que le processus vous intéresse au moins autant que le résultat.

Faire appel à un prête-plume : si vous n’avez ni le temps ni la motivation, et que tenir votre livre en main vous intéresse plus que le processus.

Dans les deux cas, je peux vous proposer mon aide :
– Je vous accompagne pas à pas dans votre écriture
– Je rédige moi-même votre récit selon vos demandes et vos attentes.

Et moi, est-ce que j’utilise l’IA ?

Pour me faire un avis éclairé, je me suis formée à son utilisation (et j’effectue une veille, car tout évolue rapidement).
Et aussi parce que cet outil touche à mon domaine d’expertise, donc je m’y intéresse.
[Je n’évoquerai pas ici les aspects juridiques, environnementaux et cognitifs de la situation, car ce n’est pas le propos, mais ils doivent aussi être pris en compte].

Conclusion :
À l’évidence, cet outil ne correspond pas à mon fonctionnement.

Je suis une artisane.
Je propose du sur-mesure pour chaque projet.
Je m’adapte au style des narrateurs.
Je m’adapte aux demandes spécifiques des auteurs que j’accompagne dans leur écriture.
Je travaille d’humain à humain.

Donc pour répondre aux questions que je reçois : oui, je peux réécrire votre roman ou votre récit.
Et il ressemblera à un texte écrit par un humain… puisque ce sera le cas !

Deux précisions importantes 

– Cette écriture prendra plus de temps qu’avec l’IA ;
– Il faudra souvent reprendre le projet très en amont : on ne peut pas faire de miracles à partir d’un texte qui n’a ni les bases structurelles ni les fondements émotionnels.

Donc le plus simple reste sans doute de travailler dès le départ avec un prête-plume ou un coach.

Et vous, quelle est votre expérience du sujet ?

L’article Écrire un roman avec l’IA ? Oui, c’est possible. est apparu en premier sur Mémorialiste.

Si vous souhaitez être accompagné(e) dans votre écriture, il vous suffit de m’écrire pour que nous convenions d’un rendez-vous, s’il reste de la place, à l’adresse : claire[at]memorialiste.fr

L’article Gagner un concours de nouvelles, c’est possible est apparu en premier sur Mémorialiste.

L’article Ecrire pour soi ou pour le lecteur ? est apparu en premier sur Mémorialiste.

Étonnant roman que ce Peau d’ourse que nous propose l’écrivain multi-primé Grégory Le Floch en cette rentrée littéraire.

Ce qui frappe, c’est d’abord la langue. Elle est travaillée dans deux directions différentes : celle que pratique la jeunesse d’aujourd’hui et celle de la montagne. Une vraie leçon d’écriture. Dans son interview pour « Comment j’ai écrit certains de mes livres », Grégory Le Floch explique le travail effectué pour définir le langage des jeunes avec authenticité. On découvre l’envers du décor et l’ampleur de sa tâche.

Ce n’est pas le seul secret de son écriture que nous découvrons : comment construit-il un texte qui mêle harcèlement scolaire et description lyrique de la montagne ? Comment utilise-t-il les légendes locales (que tous les habitants de la région reconnaîtront) pour créer un personnage de « montagne humaine » ? Et comment parvient-il à nous immerger dans cette montagne vivante, qui parle, respire, accueille et soutient l’héroïne ?

Mais au-delà de l’écriture, c’est aussi l’acceptation du « monstrueux » par la société qu’interroge ce roman hors des sentiers battus : la conclusion et le véritable message en sont révélés par l’auteur en fin d’interview.

Un roman à lire et à relire pour en savourer tous les sucs !

Le podcast est à écouter ici

Bonne écoute !

L’article Secrets d’écriture de Grégory Le Floch, auteur de « Peau d’ourse » publié aux éditions du seuil est apparu en premier sur Mémorialiste.

« J’ai voulu raconter l’éclosion d’une écrivaine » m’explique l’écrivain Xavier Mauméjean dans son interview à propos de son nouveau roman « La semaine des quatre jeudis ».

Il raconte une période très précise de la vie d’Anaïs Nin.

Comment fait-il ? Il ne part pas du début pour arriver à la fin. Il choisit une structure vivante qui fait toute la différence.

— Il sélectionne la partie de la vie d’Anaïs Nin qui lui paraît la plus importante : celle de la transformation.

— Il lui donne un cadre particulier : une suite de jeudis. Pourquoi des jeudis ? Parce qu’elle avait négocié avec son mari un jour de liberté par semaine, le jeudi.

— Il raconte cette évolution en cinq actes.

— Il ouvre sur une fin… que je vous laisse découvrir !

Si je vous parle de cette structure, c’est pour vous montrer que chaque histoire crée la sienne. Même s’il existe des schémas (les histoires en 5 actes, par exemple), la structure naît de la vie qu’on veut raconter.

C’est de cette manière qu’elle prend toute sa force.

C’est aussi de cette manière que je procède quand j’écris une vie ou un témoignage pour un commanditaire.

Toutes les explications sur les coulisses de la création de cette biographie romancée sont à retrouver dans l’interview de Xavier Mauméjean.

Sur RCF et dans le podcast « Comment j’ai écrit certains de mes livres »

Et mille mercis à Xavier Mauméjean d’avoir partagé avec nous ses secrets d’écriture !

Son roman, « La semaine des quatre jeudis » est publié aux éditions Alma.

À écouter ici

L’article Écrire la vraie vie est apparu en premier sur Mémorialiste.

C’est une question récurrente de la part des auteurs que j’accompagne. J’ai donc décidé d’en faire un petit article ajouté à mes « Conseils d’écriture ».

Je reprends ci-dessous la formation que j’ai donnée en atelier d’écriture (mais sans les exercices !)

En résumé :

Quelques questions à se poser étape par étape : quel est le déclencheur ? quel est le locuteur ? dans quel décor ses pensées naissent-elles ? Mais où donc va ce monologue ? Et quelques autres questions pour vous aider à préparer la rédaction de vos monologues intérieurs.

Comme toujours, ce sont des indications à utiliser selon vos besoins et vos envies. Rien n’est gravé dans le marbre, l’écriture est un apprentissage qui grandit au fil de nos lectures et de nos écritures.

C’est à lire ici.

Bonne lecture et bonne écriture !

L’article Focus sur le monologue intérieur : comment écrire ce que pense un personnage ? est apparu en premier sur Mémorialiste.

C’est exactement ce qui attend mon client aujourd’hui.

Il y a trois semaines, je lui ai livré la version complète de son récit de tour du monde. Depuis : silence radio volontaire. Interdit de toucher au texte, de le relire, et même d’y penser !

Pourquoi ? Parce qu’après des mois d’écriture, on finit par ne plus rien voir. Le regard se fatigue. L’émotion s’émousse.

Alors on laisse le texte dormir. Pour mieux le réveiller.

Cette pause change tout. Elle permet de :
– reprendre de la hauteur,
– laisser des lecteurs de confiance donner leur ressenti,
– vérifier que le texte transmet vraiment ce qu’on voulait dire.

Aujourd’hui, il redécouvre son histoire comme un lecteur. Le test ultime. C’est là qu’apparaissent les phrases trop faibles, et celles qui sonnent juste.

Prochaine étape, les derniers ajustements :

– polir ce qui ne fonctionne pas,
– valoriser ce qui porte vraiment le message.

Résultat : un texte plus juste, plus puissant, plus personnel.

Mon objectif ? Qu’il se reconnaisse pleinement dans son livre.

Car son récit n’est pas seulement une aventure autour du monde : c’est le choix d’une vie sans concession, une philosophie qui tranche.

Il lui faut un écrin fidèle.

Moralité : pour qu’un texte vive, il faut parfois savoir l’oublier.

Après cette ultime polissage, viendra la publication – une aventure tout aussi passionnante !

Et vous, vous laissez reposer vos textes… ou vous préférez replonger dedans sans attendre ?

L’article L’art de la pause est apparu en premier sur Mémorialiste.

Voilà comment a débuté notre visio avec ma cliente hier après-midi : par sa manière nouvelle de présenter son histoire.
Nous avions terminé le synopsis ensemble après plusieurs discussions fructueuses, et j’allais entamer la rédaction.
À votre avis, que faire dans un cas pareil ? Pour moi, aucun doute : il faut prendre la meilleure idée.


Je lui ai d’abord demandé ce qui manquait dans le plan initial et surtout pourquoi. Son objectif n’avait pas changé mais elle voulait développer un aspect précis qui n’était qu’esquissé.
J’ai listé tous les points à ajouter.
Nous avons ensuite repris le plan initial pour voir ce qu’elle désirait en garder, j’y ai intégré les nouveautés, et enlevé ce qui ne cadrait plus.
Et enfin, je lui ai proposé différentes manières d’agencer les éléments pour correspondre à l’objectif du livre. C’est toujours le plus important : l’ordre crée le sens.

Finalement, il n’y avait pas tant de changements. L’angle choisi restait le même mais on insistait sur un aspect qu’elle sentait désormais comme fondamental.
Résultat : un plan encore plus en adéquation avec son projet. Validé !

Nous poursuivons maintenant dans cette direction.

Pour moi, il est essentiel de garder le cap tout en restant souple : plus on réfléchit à un projet, mieux on le comprend, et il n’est pas rare d’avoir une nouvelle idée en cours de projet.
Mais sans précipitation : on ne modifie pas non plus le plan tous les matins. Cette fois, c’est la bonne !

Et vous, vous changez d’avis en cours de route ?

L’article Plan B est apparu en premier sur Mémorialiste.

« Vous voulez que j’écrive aussi ce passage-là ? »
C’est ma question à la narratrice dont je rédige le témoignage. Nous relisons le synopsis pour vérifier que tout lui convient. Le passage en question est, disons, très personnel. Personne d’autre qu’elle n’est concerné, mais il révèle une partie assez intime de sa vie.
Elle répond sans hésitation :
– Si j’écris un témoignage, c’est pour que les gens sachent vraiment comment ça se passe. Pour qu’ils puissent se reconstruire.

Elle a raison, évidemment.
C’est un aspect fondamental du témoignage : la vérité comme fondement de la reconstruction. Et pas seulement pour celle qui écrit : témoigner de ce qu’on a vécu (et souvent, c’est du très lourd) aide autant la personne qui raconte que celle qui lit.
Qu’on ait vécu ou pas ces situations, en prendre connaissance en toute transparence nous donne les moyens de mieux comprendre les autres.
À moi de mettre les mots en forme pour que le résultat soit lisible, sans complaisance ni voyeurisme : de l’authentique partagé d’humain à humain.

Donc c’est parti, j’écris toute la vérité !

NB : je précise que le passage ne mettait en cause personne d’autre que la narratrice. Quand d’autres sont concernées, la question peut alors se poser en termes juridiques. Mais c’est un autre sujet…

L’article La vérité, toute la vérité est apparu en premier sur Mémorialiste.