Les méthodes fleurissent un peu partout.
Pourtant, je reçois de plus en plus ce genre de demande :
« Pouvez-vous reprendre mon récit écrit par IA pour qu’il ne ressemble pas à de l’IA ? »
ou « Je cherche quelqu’un pour que mon roman n’ait pas l’air écrit par une IA »

Pourquoi  le résultat ne convient pas ?

C’est la question que j’ai posée aux personnes qui ont pris contact avec moi et avec qui j’ai travaillé.
Leurs réponses sont limpides, en voici un florilège :
– Il [le robot conversationnel] n’a pas compris ce que je voulais
– Ça se voit que c’est écrit par IA
– On dirait une rédaction d’élève de troisième (sic)
– Je m’attendais à un texte plus original.
– Je n’arrive pas à obtenir ce que je veux
– J’ai l’impression d’avoir déjà lu ailleurs le texte qu’il m’a « sorti ».

Sans parler des grands déçus qui utilisent des mots plus insultants que la bienséance m’interdit de reproduire ici.

Pourtant, certains auteurs et des scénaristes disent utiliser l’IA dans leur travail rédactionnel avec efficacité.

Alors pourquoi ces scénaristes y arrivent et pas les personnes qui m’écrivent ?

Parce qu’un écrivain ou un script-doctor a une expertise sur le sujet. S’il se forme à l’utilisation de l’IA comme outil d’écriture, il va savoir quoi demander à ses agents IA, et comment les faire travailler ensemble pour obtenir ce qu’il veut.
Il saura comment créer des prompts adaptés à ses demandes spécifiques, comment dialoguer en gardant la main.
Il saura choisir ce qui est efficace, trier, modifier, guider.
Et surtout, il saura comment ne pas se laisser porter par les modèles tout prêts et les schémas prémâchés proposés par les outils.
Parce que c’est son domaine et qu’il le maîtrise.

En gros, il faut déjà avoir une expertise d’un domaine pour travailler correctement avec les agents IA pour un projet précis.

Que faire ?

Se former à l’écriture : si vous êtes déjà formé à l’utilisation des agents IA, que vous êtes prêt à tenter l’aventure, que vous avez du temps et que le processus vous intéresse au moins autant que le résultat.

Faire appel à un prête-plume : si vous n’avez ni le temps ni la motivation, et que tenir votre livre en main vous intéresse plus que le processus.

Dans les deux cas, je peux vous proposer mon aide :
– Je vous accompagne pas à pas dans votre écriture
– Je rédige moi-même votre récit selon vos demandes et vos attentes.

Et moi, est-ce que j’utilise l’IA ?

Pour me faire un avis éclairé, je me suis formée à son utilisation (et j’effectue une veille, car tout évolue rapidement).
Et aussi parce que cet outil touche à mon domaine d’expertise, donc je m’y intéresse.
[Je n’évoquerai pas ici les aspects juridiques, environnementaux et cognitifs de la situation, car ce n’est pas le propos, mais ils doivent aussi être pris en compte].

Conclusion :
À l’évidence, cet outil ne correspond pas à mon fonctionnement.

Je suis une artisane.
Je propose du sur-mesure pour chaque projet.
Je m’adapte au style des narrateurs.
Je m’adapte aux demandes spécifiques des auteurs que j’accompagne dans leur écriture.
Je travaille d’humain à humain.

Donc pour répondre aux questions que je reçois : oui, je peux réécrire votre roman ou votre récit.
Et il ressemblera à un texte écrit par un humain… puisque ce sera le cas !

Deux précisions importantes 

– Cette écriture prendra plus de temps qu’avec l’IA ;
– Il faudra souvent reprendre le projet très en amont : on ne peut pas faire de miracles à partir d’un texte qui n’a ni les bases structurelles ni les fondements émotionnels.

Donc le plus simple reste sans doute de travailler dès le départ avec un prête-plume ou un coach.

Et vous, quelle est votre expérience du sujet ?

L’article Écrire un roman avec l’IA ? Oui, c’est possible. est apparu en premier sur Mémorialiste.

Prête-plume, écrivain fantôme, auteur de l’ombre, doublure… ton travail est un peu mystérieux, en quoi consiste-t-il exactement ?

J’explique toujours au commanditaire du roman (pour un récit de vie c’est un peu différent) qu’il y a trois étapes : la récolte des informations, la rédaction du plan et la rédaction en elle-même.

À chaque étape, c’est lui qui décide.

La récolte des informations passe par la rédaction de fiches qui sont validées une à une. Ensuite vient la rédaction du plan. Là encore, c’est lui qui décide. Et enfin, la rédaction du texte proprement dite. J’envoie les chapitres ou les parties les unes après les autres. Je les modifie à sa demande puis je passe à la suivante seulement quand il a validé la précédente.

Mais tous les commanditaires ne se ressemblent pas, comment fais-tu pour t’adapter ?

En gros, on peut distinguer trois types de commanditaires. Le premier, c’est celui qui a son roman dans la tête depuis des années, qui a déjà tenté d’écrire des chapitres, mais qui est resté coincé à un endroit parce que l’intrigue devenait foisonnante, qu’elle partait dans tous les sens ou au contraire faute de carburant.

Ou tout simplement parce qu’il ne trouvait plus le temps de le rédiger.

Ou encore parce qu’il trouvait le résultat en dessous de ses attentes.

Bref, à un moment, il s’est dit qu’il ne pouvait pas l’écrire lui-même.

Dans ce cas-là, on commence par réunir toutes les informations utiles à la rédaction pendant les entretiens : les personnages, les lieux, les idées d’intrigue, les thèmes. Ça signifie élaguer, supprimer les éléments contradictoires et rédiger des fiches propres qui rassemblent les éléments importants. Tout se réalise pendant les entretiens : le narrateur répond à une série de questions que je lui pose pour remplir des tableaux organiques qui donnent déjà une idée des péripéties. Ce sont des éléments signifiants. Par exemple, concernant les personnages, on ne va pas se demander s’il a les yeux bleus ou verts (sauf si ça a de l’importance pour l’histoire), mais en quoi il croit, quelles sont ses valeurs et pourquoi il veut atteindre tel objectif.

Quand le sujet l’exige, je peux aussi effectuer des recherches documentaires. Tout dépend de la connaissance qu’a le commanditaire du sujet. Souvent, il veut écrire un roman en lien avec son domaine d’expertise. Par exemple, un économiste voudra écrire un thriller politico-financier. Donc il connaît très bien le sujet et me transmet sa connaissance. Si ce n’est pas le cas, j’effectue moi-même les recherches documentaires.

Les fiches clarifient, mais rien n’est gravé dans le marbre. Ce qui signifie qu’on peut toujours revenir en arrière tant qu’on n’a pas mis le point final à l’histoire. Et heureusement, car ce type de commanditaire a souvent énormément d’idées et elles jaillissent en continu. Il me revient de prévenir le commanditaire de maintenir la cohérence.

Mon rôle est alors de faire des propositions pour rendre l’ensemble congruent. Mais c’est le commanditaire qui choisit de suivre mes propositions ou pas. Je propose, il dispose.

Tu parlais de deux autres types de commanditaires. Quels sont-ils ?

À l’autre bout du spectre se trouve le commanditaire qui a seulement envie ou besoin d’avoir un roman qui porte son nom. Souvent, il ne connaît que le genre (policier, romance historique, thriller…) et a parfois une idée du message qu’il veut transmettre dans ce texte.

Dans ce cas, nous procédons de la même manière, mais je pose davantage de questions et surtout, je fais davantage de propositions. Assez vite, le commanditaire se prend au jeu, s’empare du sujet et se met à avoir des idées. Mais parfois, j’écris le roman à partir de quelques prémisses, presque uniquement à partir de mes propositions. Quel que soit le fonctionnement, j’écris uniquement ce qui est validé par le commanditaire pendant l’entretien ou par le biais de documents rédigés (fiches, synopsis, texte) à toutes les étapes du processus.

Et le troisième type de commanditaire ?

« Le » troisième est multiple : il rassemble ceux qui se trouvent entre les deux précédents ! C’est-à-dire entre celui qui a trois idées à la seconde et celui qui veut juste « un polar qui se passe Helsinki ».

Finalement, tu as plus parlé des commanditaires que de ton travail…

Oui, parce que mon travail consiste à m’adapter à la forme d’esprit de chaque commanditaire, à me mettre dans ses chaussures et à travailler avec lui en respectant ce qu’il a déjà écrit, ce qu’il a à l’esprit, ce qu’il cherche à faire avec ce livre.

Mon objectif : que le commanditaire n’ait rien d’autre à faire que me dire ce qu’il veut voir écrit et me raconter ce qu’il a dans la tête. Et moi, je prépare tout avant de rédiger finalement l’histoire.

Tu as évoqué un synopsis, qu’est-ce que c’est ?

Une fois la préparation terminée et les recherches documentaires effectuées (quand c’est nécessaire), il faut écrire une sorte de long résumé de l’histoire telle qu’elle se déroulera dans ses grandes lignes scène par scène. Le synopsis représente environ un sixième de la longueur de l’histoire, parfois un septième.

Pour y parvenir, il faut avoir déjà bien travaillé sur l’intrigue dans la fiche correspondante qui donne une idée assez précise des mécanismes de l’histoire : les grands événements, les étapes clefs, les nœuds dramatiques, les retournements, les arcs d’évolution des personnages. Une fois ces éléments précisés dans la fiche, je peux rédiger le synopsis. À ce stade, le commanditaire a déjà des idées pour certaines scènes, mais pas toutes. Je lui fais alors des propositions. Et finalement, il reçoit un synopsis résumant toutes les scènes qui seront développées dans l’histoire. En langage scénaristique de cinéma, on appelle ça un traitement.

Pourquoi faut-il passer par cette étape ?

Cette question nous entraînerait très loin… Disons que cette étape est celle où se décident les intentions et le découpage en scènes. Grâce à elle, le commanditaire dispose d’une vision globale de son histoire sous un format maniable. C’est donc le moment idéal pour voir si un passage est trop lent, pas assez rythmé, trop rapide. Ou si un personnage n’est finalement pas assez présent.

Mais tout ça n’a-t-il pas été déjà vu pendant la préparation ?

Oui, mais il y a toujours une différence entre la théorie et la pratique. Je pense par exemple à une histoire (je reste volontairement floue pour des raisons de confidentialité) dans laquelle le commanditaire voulait qu’un personnage important, mais caché intervienne seulement à partir du dernier tiers, moment où il révélait sa vraie nature. En lisant le synopsis finalisé, qui correspondait à ses demandes, il est apparu que l’intervention de ce personnage ressemblait trop à un deus ex machina, lui faisant perdre sa force. J’ai fait plusieurs propositions au commanditaire pour y remédier, il a choisi ce qui lui convenait le mieux.

C’est le gros avantage du synopsis : il est toujours beaucoup plus facile de modifier l’histoire à ce stade qu’une fois que tout est rédigé.

La rédaction, justement, on y arrive enfin !

Oui, c’est long, pour une raison très simple : sans préparation, c’est la panne sèche assurée au bout de quelques chapitres. Il faut compter plusieurs mois. Tout dépend de la taille du roman.

La phase de rédaction est souvent la plus excitante pour le commanditaire : il voit littéralement son roman s’écrire à chaque fois qu’il reçoit un chapitre. Il en a choisi le style et le genre, il voit le résultat de ses décisions.

À la fin, je l’invite à relire le roman en entier pour vérifier qu’il ne veut pas effectuer d’autres changements. En général, ils restent mineurs.

Et c’est fini !

Enfin, pour le commanditaire, c’est le début d’une autre aventure : l’édition du texte. Recherche d’un éditeur ou auto-édition ? Pour certains, c’est très simple, ils savent dès le départ ce qu’il en sera, pour d’autres, c’est plus flou. Mais c’est une autre histoire.

Voilà en quoi consiste mon travail.

C’est un travail de longue haleine…

Le processus complet dure au moins un an pour un livre de 300 000 signes. Il faut prendre le temps de bien faire les choses.

Et à la fin, tu n’as pas un petit pincement au cœur de voir le livre partir sans toi ?

Non, pas du tout. D’abord parce que ce n’est pas le mien, mais celui du commanditaire. Ce point est clair dès le départ. En tant que prête-plume, je fais bénéficier quelqu’un de mes compétences d’écriture créative, et c’est tout.

On me demande souvent si je ne suis pas frustrée, pas du tout ! C’est une plongée passionnante dans un autre imaginaire et j’ai beaucoup de plaisir à mettre mon expérience d’écriture au service d’une imagination autre que la mienne. Sans compter que ça m’assouplit l’esprit.

J’aime beaucoup voir ce qui arrive à ces livres, je les regarde de loin vivre leur vie. Et quand le commanditaire dit en interview qu’il en est l’auteur, c’est bien vrai : les idées viennent de lui, le genre et le style viennent de lui. Moi, je n’ai fait que l’aider à concrétiser son envie d’écriture.

Image © Gordon Johnson

L’article Prête-plume de roman : je vous dis tout sur les coulisses de mon travail ! est apparu en premier sur Mémorialiste.

En 2022, j’ai été le prête-plume d’un roman initiatique, un thriller psychologique, un roman biographique, un témoignage et deux biographies qui m’ont beaucoup appris. J’ai aussi accompagné la rédaction de quatre romans et récits menés à bien.

Et je suis heureuse de vous proposer tous les mois des idées de lecture qui sortent des sentiers battus dans le podcast Pile à lire des librairies Initiales.

Je me suis également formée (car on ne finit jamais d’apprendre) aux techniques approfondies d’écriture romanesque, à la rédaction de pièces de théâtre et de scénarios de films policiers.

Je vous remercie de votre confiance et de toutes les passionnantes collaborations menées cette année.

Et je me réjouis de celles qui s’annoncent !

En cette période de démarrage, je vous souhaite à tous et toutes une très heureuse année 2023, ainsi que des lectures ébouriffantes, des écritures exploratrices et la transmission de ce que vous avez envie de donner.

Au plaisir de vous retrouver lors d’une prochaine collaboration !

Claire

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Comment vous dire à quel point ces remerciements me touchent ?

Ils émanent d’une commanditaire pour laquelle j’ai effectué un travail de prête-plume : j’ai écrit pour elle un roman qui sera diffusé sous son nom.

C’est un travail passionnant qui m’a fait rentrer dans un univers différent du mien : quoi de plus intrigant et fascinant ?

Trois étapes

Comme d’habitude, j’ai procédé en trois temps :

– rédaction de fiches préparatoires sur la matière du roman (personnages, intrigues, univers, etc.)

– rédaction d’un synopsis précis

– rédaction du roman par parties.

Chaque étape est bien sûr validée par le commanditaire et je réécris ce qui doit l’être.

L’ensemble dure plusieurs mois. Celui-là fait 440 000 signes et a pris… onze mois !

D’autres imaginaires que le mien

J’ai exploré des territoires d’écriture nouveaux.

J’ai vécu une belle aventure riche en rebondissements.

Je suis surtout heureuse d’avoir mis ma plume au service d’un autre imaginaire que le mien.

En route pour la suite !

Et je repars pour d’autres romans écrits en tant que prête-plume : l’un est déjà en cours et un autre se profile pour janvier. Je veille toujours à n’en rédiger que deux en même temps, pas plus.

Sans parler des miens (sous mon propre nom), mais c’est une autre histoire !

L’article « Merci de votre grand professionnalisme… » est apparu en premier sur Mémorialiste.

Hé oui, les vacances sont finies et le travail reprend.

Mais depuis peu, puisqu’il fait (enfin) beau, j’ai décidé d’aller travailler en pleine nature.

Et je me suis demandé pourquoi je n’avais pas eu cette idée plus tôt…

Comme une grande partie de mon activité consiste à écrire sur un ordinateur ayant une connexion Internet, je peux travailler de presque n’importe où. C’est seulement quand je fais des couvertures et des mises en page que j’ai vraiment besoin d’utiliser deux écrans à la fois (voire trois, parfois) et donc que je suis obligée de rester dans mon bureau.

Voilà pourquoi, depuis quelque temps, je prends mon vélo (oui, j’ai la chance d’habiter à la campagne donc je fais cinq kilomètres et je tombe sur de superbes paysages : D) et je me pose quelque part.

Comme j’ai toujours eu une prédilection pour les fleuves, les étangs et les eaux, j’ai décidé d’aller le long de la Loire.

Mon ordinateur, ma gourde (il fait chaud !), mon téléphone (pour créer un point d’accès) et hop !

Aujourd’hui, j’ai choisi un peuplier blanc en face de l’eau pour m’y adosser et rester à l’ombre. Résultat : session très productive !

En plus, ça me fait sortir de ma tanière et pédaler un peu, ce qui n’est pas plus mal !

Et vous, pratiquez-vous aussi ce genre de « télétravail » à deux pas de chez vous ?

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Pas facile de raconter une histoire qui se déroule dans un pays qu’on ne connaît pas et où on n’a jamais mis les pieds !

Mon commanditaire, heureusement, y vit depuis des années et sait exactement ce qu’il veut voir figurer dans le roman que j’écris avec lui, comme prête-plume.

À la découverte d’une culture

Quel plaisir de partir à la découverte de Bangkok mais aussi de toute une culture ! Je me documente donc beaucoup sur ce pays (non, je n’y vais pas « en vrai » ), et en particulier sur sa capitale et la vie quotidienne de ses habitants : les moines en safran à cinq heures et demie du matin, les pétarades de moteurs, les impasses d’un kilomètres de long, les uniformes bleu marine des étudiantes… me deviennent plus familiers chaque jour.

Livres, vidéos, romans, deux jours par semaine, je vis au rythme de la Thaïlande en ce moment et c’est passionnant ! Oui, deux jours seulement, le reste du temps, je le consacre à l’écriture d’un autre roman pour un autre commanditaire et qui se déroule en France mais sous le second Empire ! Gare au décalage géo-temporel !

Si vous avez de bons livres à me recommander sur la vie quotidienne en Thaïlande (Bangkok et ses environs), je suis preneuse !

L’article Un petit tour en Thaïlande (voyage narratif de prête-plume) est apparu en premier sur Mémorialiste.